爱情闺怨诗，宛如一幅细腻的水墨画卷，以婉约深情的笔触，描绘出女子内心的柔情与哀怨。诗人为了真实贴切地抒写宫女思妇的怨情，构建了一个以悲郁幽寂为基调的意象体系。
这一体系主要由时间意象、空间意象、自然意象和器物意象构成。时间意象中，诗人选用“春秋”、“月夜”、“日暮”等独特景致；空间上则选取寂寞空庭、深掩重门、翠楼、长门等典型环境。自然物象中，月亮、落花、杨柳、黄莺等常被用来表达女子的悲怨愁情；器物意象则常是清漏、团扇、珠帘、熏笼等高度“意象化”的特殊物象。
通过运用这样的意象群，诗人烘托渲染女子的悲怨愁情，使得悲伤更见其悲，愁绪愈显其愁，从而收到含蓄蕴藉的艺术效果。
以下是七言律诗爱情闺怨诗：
《闺怨》王昌龄：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
还有如王之涣的《登鹳雀楼》、罗隐的《雪》、李白的《望庐山瀑布》等诗篇，都以其细腻的笔触和深情的表达，诉说着爱情中的悲欢离合，让人在字里行间感受到那份难以言表的情感。
在伤心的爱情诗句中，如张泌的“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，李白的“待来竟不来，落花寂寂委青苔”，以及《铜官窑瓷器题诗》中的“君生我未生，我生君已老”等句子，都深刻地表达了相思之苦和离别之痛。
李白的《江夏行》一诗中，“使妾肠欲断，恨君情悠悠”表达出深切的闺怨之情。秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》和文廷式的《蝶恋花·九十韶光如梦里》等作品也充满了哀怨和思念之情。这些诗歌不仅表达了爱情的甜蜜与痛苦，更展现了人性的复杂与深刻。它们让我们穿越时空，与古代的女子产生共鸣，共同体验爱情中的欢笑与泪水。