活死人系列 乔治·罗梅罗和他的活死人系列电影

       乔治·A·罗梅罗，被誉为现代恐怖电影之父，《活死人之夜》奠定了其在美国电影史上不可磨灭的大师级地位。

1940年2月4日，乔治·A·罗梅罗出生于纽约，后来就读于匹兹堡的卡内基-梅隆大学。毕业后，他开始拍摄短片和商业广告，并于60年代末同几位好友成立了Image Ten公司，每人出资1万美元拍摄了美国恐怖片中最具影响的《活死人之夜》，这部投入只有10多万美元的黑白片不但赚得了远远高于成本的票房，还成为70年代初的Cult经典，并于1999年入选美国国会图书馆国家电影目录。

怎么也不能把这么和善的面孔和恐怖的僵尸电影联系起来。

今天就为大家盘点一下现代恐怖电影之父罗梅罗的经典活死人系列电影。你准备好了吗？（内容图片部分血腥，请读者谨慎阅读）

1968年，乔治·罗梅罗拍摄了影片《活死人之夜》（Night of the living dead），影片一经上映便受到了广大的好评。这部影片使得僵尸远离了巫毒教，进而成为全新形象的怪物。而正是因为这部影片的出现，使得僵尸成为了代表近代恐怖电影的新宠儿。

此后，乔治·罗梅罗又于1979年推出了他的第二部僵尸电影《活死人黎明》（Dawn of the dead），顿时，世界各地犹如如雨后春笋一般的大量出现了类似的作品。僵尸电影开始风靡全球。1985年，乔治·罗梅罗拍摄了他的第三部僵尸电影《丧尸出笼》（Day of the Dead），与前两部影片共同构成了乔治·罗梅罗的僵尸三部曲。

乔治·罗梅罗的丧尸三部曲不但成为了僵尸电影的一座里程碑，还为当代僵尸电影中的僵尸下定了准确的定义。就像香港影片中的僵尸永远都是穿着清朝官服，朝珠、补服、顶戴花翎俱全，留着长长的辫子一样，乔治·罗梅罗的丧尸具有以下几个特征

因为不明原因让僵尸死而复生，而僵尸本身没有任何的意识和思考能力，完全是靠本能在活动；

僵尸喜欢吃人肉，为了找寻活生生的人肉而袭击人类；

僵尸会感染，被僵尸咬到的人死后也会变僵尸攻击原本一起并肩作战的伙伴；

僵尸不会死亡，因为早已是死人了，所以不管如何去伤害他的肉体，僵尸还是会继续活动下去；

成群结队缓慢前进的僵尸集团，然后追杀活人所产生的恐慌，造成观众的心理压迫。

因为不明原因让僵尸死而复生，而僵尸本身没有任何的意识和思考能力，完全是靠本能在活动；

僵尸喜欢吃人肉，为了找寻活生生的人肉而袭击人类；

僵尸会感染，被僵尸咬到的人死后也会变僵尸攻击原本一起并肩作战的伙伴；

僵尸不会死亡，因为早已是死人了，所以不管如何去伤害他的肉体，僵尸还是会继续活动下去；

成群结队缓慢前进的僵尸集团，然后追杀活人所产生的恐慌，造成观众的心理压迫。

此后僵尸电影中的无不按此作为刻画僵尸的准则，就连游戏巨作《生化危机》系列中的所有游戏设定故事、场景发展都是依照乔治·罗梅罗《死亡三部曲》系列的僵尸模式策划的。

早期的时候并没有明确定义僵尸电影和丧尸电影，经过电影文化不断发展，才逐渐对僵尸电影和丧尸电影有了明确的类别划分。

僵尸是自然现象发生的比如雷击，雨打。丧尸是以物体与化学作用发生变异就叫做丧尸。丧尸这个词来自伏都教信仰。根据伏都教信仰，死者是可以被复活的。复活之后，死者并不会拥有自主意识，并仍被举行复活仪式的人操纵。能动的尸体，而且没有自主意识就叫丧尸。这并不代表所有的僵尸，丧尸都可以这样分类。

接下来我们就一起来欣赏这6部经典活死人系列电影吧！

01活死人之夜

Night of the dead

(1968版、1991版、2008 3D版本）

在一场意外中，芭芭拉（朱迪思·欧迪 Judith O'Dea 饰）和哥哥遭到了丧尸的袭击，这些活死人个性凶残样貌可怖，在它们的脑袋里，只装了一件事情，那就是“吃”。受伤的哥哥不幸感染了病毒成为了丧尸中的一员，悲痛和恐惧之中，芭芭拉逃进了一间民宅内，在那里，她遇见了同样在此躲避丧尸的本（杜安·琼斯 Duane Jones 饰）。

藏在这间屋子里的并不止芭芭拉和本两人，汤姆（Keith Wayne 饰）、朱迪（Judith Ridley 饰）、哈里（Karl Hardman 饰）和海伦（Kyra Schon 饰）等人纷纷加入了避难的队伍，面对屋外越来越多的丧尸，众人知道，如果不能主动出击，那么只有死路一条。搜集仅有的武器，封锁门窗，在这一危急时刻，每一个人都在为了生存而战斗着。

02活死人黎明

Dawn of dead

（1979版 推荐2004版）

一场可怕的瘟疫席卷了整个美国，满世界被瘟疫袭倒之后，成百上千万的尸体被感染变成了吸血的僵尸。

在瘟疫和僵尸的双重灾难之下，只幸存下来了几个人，包括一名年轻的护士阿娜和一个警官肯尼思等。他们躲在华盛顿州一个中等城市的购物中心里面，利用藏货柜小心地保护自己不受僵尸的袭击。

可是，僵尸残存着人类的些许记忆，而且人都喜欢逛超市，也或许是闻到了他们活血的气息，越来越多的僵尸向购物中心涌来，幸存下来的几个人几乎躲无可躲，他们不得不想办法离开这里，寻找一个真正安全的地方。，他们还要克服彼此间的矛盾，团结在一起，对抗僵尸的进攻。

在护士阿娜和警察肯尼思的带领下，为了生存下来，幸存下来的人打算前往一个可能还没有受到瘟疫和僵尸袭击的小岛。

可是，要去那里，他们必须经过数以千计饥饿的僵尸。接着又有好几个人被僵尸袭击倒了下去，剩下的人越来越少，而僵尸却越聚越多，眼看着他们没有希望就要淹没进僵尸堆里了。

03活死人之日

Day of the dead

（又叫丧尸出笼，老版是85年，新版是08年的）

这是个本来安然的世界，由于一场不明原因的瘟疫成了人间地狱。所有被这可怕的病毒杀死的人都成了丧尸，他们以为数不多的幸存者的血肉为食。更可怕的是只要与他们亲密接触一下，你也会成为这样的人形恶魔。这世界比启示录中的情形还要糟糕。莎若是一名研究员，她和一小部分军人是这为数不多幸存者的一员。他们共同寻找这一附近地区的幸存者，机会很渺茫。他们下潜到了地下，以躲避丧尸。在地下基地，罗根教授正在试图用抓到的丧尸做实验，以求找到对付他们的方法。他的研究非常成功，他试图通过奖励的方法使丧尸与人和平相处。，对于军队的队长来说，这却是不可接受的。

04活死人之地

Land of the dead

（就是07年那部）

数量日益壮大的活死人将脚步逐渐踏向人类赖以生存的地球上的每一个角落，活人与活死人之间的对抗就像是一场无法醒来的梦魇。幸存的人们龟缩在深院高墙的庇护城中，少数的富豪与权贵阶层依旧高高在上，在城中费德勒斯格林中继续维持着安逸的生活梦想，这里是人类统治阶级的堡垒；散播于大街小巷的平民百姓在赌博、卖淫、毒品充斥的现实世界中依旧困顿地活着、挣扎着、企盼着一丝光明的希望。

无论是堂皇的富贵塔楼，还是低矮的平民街区，都是由冷酷的机会主义者考夫曼（丹尼斯·霍珀饰）统治和维持着，从房地产到黑市交易，他掌管着城中的一切。为了供给城中居民的日常消费品和满足塔楼中富人们的奢侈欲望，一队骁勇善战的雇佣兵在莱利（西蒙·贝克饰）和副官乔洛（约翰·雷吉扎默饰）的率领下，倚仗着巨型装甲车“死亡清算”的保护，在荒芜危险的城外执行着收复财富与资源的使命，与考夫曼一样，莱利和乔洛都是为了钱，只有足够的钱才能使他们摆脱惨淡的现实――莱利想要逃到北方，因为那里才是“没有栅栏”和充满自由的地方；乔洛则意欲晋身塔楼奢华的生活，脱离不堪的暴力谋生。

城内的动荡四起，无政府状态的暴乱时常发生，城外四处游荡的活死人似乎变得更有组织和计划性了，意图抢班夺权的乔洛控制了死亡清算，莱利与搭档斯莱克（爱莎·阿基多饰）和查理（罗伯特·乔伊饰）必须倾力阻止乔洛反叛计划的实施，，他们还得巩固脆弱的城市防线，以免日渐壮大的活死人军队的进攻，内忧外患一同袭来。

05活死人日记

Diary of the dead

（又名死亡日记）

Jason Creed（Joshua Close）和一帮朋友正在森林中拍摄一部恐怖电影时，从广播上得知了死去又会活来的活死人的新闻，他们行动如僵尸，数目正如瘟疫般在迅速扩大。另一位导演Tony Ravello（Shawn Roberts）坚持认为这不过是媒体在制造新闻，但多数人都感觉到凉意正从背后袭来。胆小的男主角Ridley（Philip Riio）率先逃往不远处自家的别墅后，一帮人跟着Jason的女友Debra（Michelle Man）开车去她的家。上路没多久，他们便遇上恐怖事件，慢慢地，随着眼睛所见（世纪末景象之外，身边的伙伴变作活死人），包括Tony在内的所有人都完全相信了活死人正遍布这个世界的每一个角落，想办法自救成为他们认为的第一重要的事。Jason坚持不肯放下摄影机，他认为记录所看到的真相比保命更重要，媒体所发布的新闻都是在政府的操控下经过编辑的结果（隐瞒数目与尽可能延后发布），即便真相更为恐怖，大众也有权利知道，于是他每日把拍到的影像放到BLOG，哪怕举动不得Debra和其他伙伴的理解也在所不惜。

06死人岛

survive of the dead

（活死人日记的续集）

在一个无处不在的丧尸已经威胁到了人类的生活的世界，科罗克特带领一帮武装部队从无休止的混乱中撤出，寻找一个丧尸尚未侵入的庇护所。途中他们遇见了遭到放逐的家族长老帕特里克·欧弗林，欧弗林告诉他们，在一个偏远的渔岛上有这样一个新的乐土。

，当科罗克特一行踏上海岛后，才发现事实并非如此。很快，他们陷入了欧弗林家族与他们的仇家穆顿斯家族之间持续已久的争斗中。真相渐渐显现，欧弗林当初被逐出岛上，就是因为他坚持要将僵尸赶尽杀绝，而穆顿斯则认为不应对本已经遭受痛苦的亲人们下手，并尝试照顾那些变成丧尸的亲属们，等待他们痊愈的一天。变成丧尸的人被锁在自己的家中，假装过着正常的生活。事实证明这样维护家园稳定的做法是行不通的，它将带来更加血腥的后果，一场绝望的战斗将决定活人与丧尸之间能否和平共存。

“从罗梅罗在1968年拍摄了《活死人之夜》之后,电影中的僵尸就预示着我们所知的世界末日的来临, 罗梅罗在这一类型中呈现的末日就是其典型代表。僵尸电影通常代表着人类惯习(habitus)的灾难性终结, 虽然偶尔以这种方式结局也可以被观众勉强避免, 僵尸的蔓延通常预示着绝对性的毁灭。在罗宾·伍德(Robin Wood)看来,在影片《活死人黎明》中,罗梅罗的论点似乎是“社会的完全解体是新成长的必要先决条件”。根据《丧尸出笼》和《活死人之地》中真正的乌托邦思想(如果乌托邦是一种可能的话) ,我们或许可以从中推测出,罗梅罗对于这样新成长的可能性抱有乐观選慎的态度 。在这些电影中, 这样的乐观主义产生于与大部分叙事所组织的暂定性“社会” ( 《丧尸出笼》中地下明堡的残酷与厌女症, 《活死人之地》中卡夫曼先生在高塔中的寡头专制)相对立的角色与结构之中。,在普遍的叙事反映了宏大且灾难性的社会文化被毁灭之外, 罗梅罗的电影援引了特殊的启示录悖论,那就是为了世界将会出现的未来,世界必须终结。一个对于启示录的猜想更为明确的解释(特别是关于空间与时间的猜想)不仅可以说明罗梅罗电影中的批判性, 也很好地诠释了在他之后出现的一些更具思想性的电影 。

“从罗梅罗在1968年拍摄了《活死人之夜》之后,电影中的僵尸就预示着我们所知的世界末日的来临, 罗梅罗在这一类型中呈现的末日就是其典型代表。僵尸电影通常代表着人类惯习(habitus)的灾难性终结, 虽然偶尔以这种方式结局也可以被观众勉强避免, 僵尸的蔓延通常预示着绝对性的毁灭。在罗宾·伍德(Robin Wood)看来,在影片《活死人黎明》中,罗梅罗的论点似乎是“社会的完全解体是新成长的必要先决条件”。根据《丧尸出笼》和《活死人之地》中真正的乌托邦思想(如果乌托邦是一种可能的话) ,我们或许可以从中推测出,罗梅罗对于这样新成长的可能性抱有乐观選慎的态度 。在这些电影中, 这样的乐观主义产生于与大部分叙事所组织的暂定性“社会” ( 《丧尸出笼》中地下明堡的残酷与厌女症, 《活死人之地》中卡夫曼先生在高塔中的寡头专制)相对立的角色与结构之中。,在普遍的叙事反映了宏大且灾难性的社会文化被毁灭之外, 罗梅罗的电影援引了特殊的启示录悖论,那就是为了世界将会出现的未来,世界必须终结。一个对于启示录的猜想更为明确的解释(特别是关于空间与时间的猜想)不仅可以说明罗梅罗电影中的批判性, 也很好地诠释了在他之后出现的一些更具思想性的电影 。

     说实话，本人并不是僵尸、恐怖片爱好者，只是因为工作原因读了一本叫《电影中的僵尸文化》的书，里面主要讲的是僵尸在电影中的起源和发展过程。这本书讲得通俗易懂，从民间传说到新兴游戏都有介绍，而其中比较多出现的名字就是这位乔治·A·罗梅罗大师，所以特意去找了几部来“欣赏”一下。感觉部部经典，所以如果你也对僵尸文化感兴趣的话，不如来看看这本书吧！